Roma, Cidade Aberta (1945)

Como tantos filmes feitos durante ou logo após a Segunda Guerra Mundial, este revela mais sobre as circunstâncias de sua criação do que qualquer novidade no enredo. Os bons e maus bandidos preenchem a tela, e o tom sombrio de tudo isso supera qualquer tentativa verdadeiramente objetiva de criticá-lo de acordo com algum conjunto de padrões desapaixonados. O fato de ter sido feito e continuar a ser mostrado para audiências agradecidas pela televisão a cabo fala por si.
A força da produção está, de fato, em cenas individuais poderosas e algumas atuações inspiradas. Ele captura a atenção desde o início e mantém o espectador extasiado até os minutos finais, embora os valores cinematográficos sejam, na melhor das hipóteses, grosseiros, exigindo um olhar indulgente. Identificamo-nos facilmente com sua força emocional.
Dito isso, suas deficiências são bastante óbvias. Os nazistas não são falantes nativos de alemão, com sotaques que vão do holandês ao italiano, e o único oficial alemão que fala mal da “raça superior” está em suas xícaras, em vez de um juiz sóbrio do mal ao seu redor. O telespectador faria bem em lembrar que o fascismo na Itália era um fenômeno local muito antes de os alemães assumirem o show em 1944. Observe como a Ameaça Vermelha é lançada na cara de italianos patriotas como uma manobra para obter sua aquiescência ao controle nazista. Elementos de decadência moral entre os malfeitores da mesma forma diminuem, em vez de realçar, a proposição de que eles são perpetradores racionais desse mal, empenhados em desculpar seus atos distorcendo a verdade para se adequar à sua própria agenda.
No entanto, esta foi uma reflexão italiana contemporânea história, e isso não pode ser criticado pelos revisionistas do século 21. Ele também restaurou uma indústria vital para a Itália e pressagiou muitos grandes filmes que se seguiram.

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