Róma, Nyílt város (1945)

Mint oly sok film, amely a második világháború alatt vagy röviddel azután készült, ez a film is többet árul el létrehozásának körülményeiről, mint bármi újdonság a történetsorban. Tőzsdei jó és rossz fiúk töltik meg a képernyőt, és mindennek a zord hangvétele minden objektív kísérletet megmozgat, hogy kritikát tegyen valamilyen szenvtelen normakészlet szerint. Az a tény, hogy egyáltalán készült, és a kábeltelevízión keresztül továbbra is megmutatja az elismerő közönségnek, önmagáért beszél.
A produkció ereje valóban hatalmas egyéni jelenetekben és néhány inspirált színészi játékban rejlik. Már a kezdetektől magára vonja a figyelmet, és az utolsó percekig elragadtatja a nézőt, annak ellenére, hogy a filmes értékek legfeljebb nyersek, és elnéző szemet igényelnek. Az ember könnyen azonosulhat érzelmi erejével.
Ennek ellenére hiányosságai meglehetősen nyilvánvalóak. A nácik főleg nem beszélnek németül anyanyelvűek, a hangsúlyok a hollandtól az olaszig terjednek, és az a német tiszt, aki rosszul beszél a “mesterfajtáról”, a poharában van, nem pedig a körülötte levő gonosz józan bírája. A nézőnek nem árt emlékeznie arra, hogy az olaszországi fasizmus egy saját jelenség volt, még jóval azelőtt, hogy a németek 1944-ben átvették volna a műsort. Vegye figyelembe, hogy a vörös fenyegetést a hazafias olaszok arcába dobják, hogy megszerezzék beleegyezésüket a náci irányításba. Az erkölcsi dekadencia elemei a gonosztevők körében szintén csökkennek, nem pedig megerősítik azt a felvetést, hogy racionális tettesei annak a gonosznak, akik hajlandóak cselekedeteiket felmenteni azzal, hogy az igazságot saját napirendjükhöz igazítják.
Ez azonban egyidejű olasz gondolkodás volt a frissen történelem, és ezt nem hibáztathatják a 21. századi revizionisták. Ez egy fontos iparágat is helyreállított Olaszországban, és számos nagyszerű filmet vezetett be, amely ezt követte.

Vélemény, hozzászólás?

Az email címet nem tesszük közzé. A kötelező mezőket * karakterrel jelöltük