Řím, otevřené město (1945)

Stejně jako tolik filmů natočených během druhé světové války nebo krátce po ní, i tento odhaluje více o okolnostech svého vzniku než cokoli nového v příběhové linii. Akciové dobré a špatné lidi zaplňují obrazovku a pochmurný tón toho všeho převyšuje jakýkoli skutečně objektivní pokus o kritiku podle nějakého nezaujatého souboru standardů. Skutečnost, že byla vůbec vytvořena a stále se ukazuje oceňovanému publiku prostřednictvím kabelové televize, hovoří sama za sebe.
Síla produkce spočívá skutečně v silných jednotlivých scénách a některých inspirovaných hereckých výkonech. Zachycuje pozornost od začátku a drží diváckého diváka až do posledních minut, i když jsou filmové hodnoty přinejlepším hrubé a vyžadují odpouštějící oko. Člověk se snadno ztotožňuje s jeho emocionální silou.
To znamená, že jeho nedostatky jsou celkem zjevné. Nacisté většinou nejsou rodilí mluvčí němčiny s akcenty od nizozemštiny po italštinu a jeden německý důstojník, který špatně mluví o „mistrovské rase“, je v jeho pohárech, spíše než střízlivý soudce zla kolem sebe. Divák by si měl dobře pamatovat, že fašismus v Itálii byl domácím fenoménem mnohem dříve, než přehlídku převzali Němci v roce 1944. Všimněte si, jak je Červená hrozba vržena tváří v tvář vlasteneckým Italům jako trik, jak získat jejich souhlas s nacistickou kontrolou. Rovněž prvky morální dekadence mezi zločinci se spíše zmenšují než posilují tvrzení, že jsou racionálními pachateli tohoto zla, usilujícími o omlouvání svých činů překrucováním pravdy tak, aby vyhovovaly jejich vlastní agendě.
Přesto to byla současná italská reflexe čerstvých historie, a to revizionistům 21. století nemůže vytknout. Rovněž obnovilo životně důležité odvětví v Itálii a uvedlo mnoho skvělých filmů, které jej následovaly.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna. Vyžadované informace jsou označeny *